《追捕》影评：吴宇森，或许真的老了-九游会真人

作者：黑王辉

吴宇森是享誉世界的华人导演，且不说已经成为经典的《英雄本色》、《喋血双雄》和《纵横四海》等华语片，其进军好莱坞之后的《变脸》、《风语者》、《断箭行动》、《碟中谍2》、《记忆裂痕》等不同类型的英语片也获得广泛的赞誉。

已在古稀之年的他宝刀不老，继执导历史片《赤壁》、战争片《太平轮》之后，而今重新回归枪战动作领域，推出由张涵予、福山雅治两大中日硬汉主演的《追捕》。

《追捕》翻拍自1976年由高仓健主演的同名日本影片，后者改编自日本小说家西村寿行撰写的经典推理小说《涉过愤怒的河》。上世纪八十年代，日版《追捕》在我国可谓是家喻户晓，也由此带动了原著小说的畅销。吴宇森此次敢拿四十多年前的电影“动刀子”，除了看中原作的影响力之外，更多的便是被原作精彩刺激的故事所吸引。

主人公杜丘一觉醒来沦为强奸犯、杀人犯，他不得不踏上逃亡之路，同时还要找出事情的真相。日版《追捕》虽不是日本老牌影星高仓健最经典的电影，但他正义的形象却是因《追捕》而深入人心，并在我国声名赫赫的。2004年，张艺谋拍摄《千里走单骑》时，还特意请来高仓健主演，并介绍说他曾饰演过《追捕》的主人公杜丘，由此可见《追捕》在国人心目中的影响力。

在好莱坞闯荡多年的吴宇森重回故里，在大陆资本的加持下，接连拍摄出《赤壁》、《太平轮》等所谓大投入、大制作的大片，虽然声势浩大，明星云集，但在大片式微的当今，观众却丝毫不为所动。两部电影均既不叫好，也不叫座，差点砸了吴宇森的金字招牌。痛定思痛的吴宇森终于重回他最擅长的枪战动作，希望能够以当年巅峰时期的暴力美学作品赢得观众的掌声。

事实上，除了故事架构保留原貌之外，此次的《追捕》已经和高仓健主演的《追捕》大相径庭，吴宇森把它变成了自我风格化的电影。他不仅请来《英雄本色》的编剧陈庆嘉和曾执导《野兽刑警》、《霹雳火》的陈嘉上担任编剧，更是将加重矢村的戏份，使《追捕》成为双雄戏，演绎惺惺相惜的英雄情。

飞起的白鸽，黯淡的落日，不间断的枪声，无休止地逃亡，好像又回到了《英雄本色》、《喋血双雄》的时代，在张涵予饰演的杜丘和福山雅治饰演的警探矢村身上，可以看到周润发和李修贤当年的影子。不仅如此，剧情也做了较多更改，无论是杀手姐妹花的姐妹情深，还是由戚薇饰演的真由美为爱复仇，都使得故事更加错综复杂。

只可惜，暴力美学还是暴力美学，却不再是当年的暴力美学。在沧桑巨变，江湖暗换之后，杀手与警察间的惺惺相惜，已经变成逃亡者和追捕者的刻意卖腐，英语、日语、国语，多国语言的拼凑，显得人设有些不伦不类。看来，离开香港那块风水宝地，吴宇森的暴力美学并不会在异国他乡开花结果，从《追捕》里，观众所能看到的，是再也回不去的小马和子豪（《英雄本色》主人公）、小庄和李鹰（《喋血双雄》主人公）。

回归本色，惜乎暮年。当年那个纵横四海、叱咤风云的吴宇森，或许真的老了。

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[责任编辑：杨凡、赵国徽]

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