《玛丽与魔女之花》影评：传统与创新间的艰难跋涉-九游会真人

作者：黑白先生

米林宏昌是吉卜力工作室的前动画师，曾参与过宫崎骏多部动画的制作，并被视为“宫崎骏的接班人”。在宫崎骏的加持下，他也开始执导动画，推出《借东西的小人阿莉埃蒂》和《记忆中的玛妮》，尤其是前者，乃宫崎骏放下身段，亲自担任编剧，由此可见吉卜力对米林宏昌的大力支持。

而今，脱离吉卜力的米林宏昌自创门派，推出最新动画《玛丽与魔女之花》，并能够在我国上映，这对于无数吉卜力和宫崎骏的中国影迷来说，无疑是个好消息。毕竟，宫崎骏的动画虽然名扬世界，并享誉中国，但却没有在中国内地上映过，而有着浓浓宫崎骏风的米林宏昌作品也算聊以自慰。

因为出自宫崎骏门下，米林宏昌难免会被观众和宫崎骏放在一起对比。在一定程度上，米林宏昌也确实在模仿宫崎骏，就像《玛丽与魔女之花》，其中的山川和田野；萝莉和萌宠；魔幻与冒险等，都是宫崎骏电影元素。不过，米林宏昌也在尝试突破与创新，试图给观众留下更深的印象。

宫崎骏动画，除了《哈尔的移动城堡》和《魔女宅急便》少数之外，大多都是原创的日本本土故事，展现的也是极为本土化的山川河流，森林海洋。米林宏昌则不同，他迄今为止的三部动画都是改编自外国文学，像《借东西的小人阿莉埃蒂》改编自英国作家玛丽·诺顿的童话小说《借东西的小人》；《记忆中的玛妮》改编自英国小说家琼安·g·罗宾森的同名小说；而《玛丽与魔女之花》改编自英国作家玛丽·斯图尔特的儿童文学《小扫帚》。虽然改编自外国小说，但可以看出，米林宏昌已经尽可能让其本土化。他在固守传统和创新突破之间艰难跋涉，并难以抉择。

《借东西的小人阿莉埃蒂》是米林宏昌目前最为成功的作品，但也是最接近宫崎骏的作品。离开吉卜力之后的这部《玛丽与魔女之花》，守成有余，创新不足。虽然依然讲述少女玛丽的勇敢无畏，然而，比起千寻的善良，幽灵公主的执着，金鱼姬的纯真，小月和小梅的姐妹情，玛丽并不讨喜。即便是与同样出自米林宏昌的阿莉埃蒂和玛妮相比，玛丽也不会给观众留下更深印象。

宫崎骏的动画，往往有着恢宏的背景，深刻的主题，如《幽灵公主》聚焦中古时代到近代转变时期人与自然不可调和的矛盾；《千与千寻》更是将民族文化与现代文明、现实世界与神灵世界连接起来，以此探讨人性的自私贪婪和人类的孤独成长；《风之谷》暗喻自然生态和工业文明的此消彼长；《起风了》表现出反战情绪；《龙猫》是对民族遗产的追思和对童年梦想的还原等。

米林宏昌的动画还有着一定差距，除了在《借东西的小人阿莉埃蒂》中有着诗意相遇的惊鸿一瞥之外，无论是《记忆中的玛妮》还是《玛丽与魔女之花》，除了少女成长之外，再难有更为深刻的内涵。毕竟，米林宏昌不是宫崎骏，他只能是“玛妮”或“玛丽”，而不会是幽灵公主或者金鱼姬。

世界上只有一个宫崎骏，米林宏昌只能做他自己。也许，只有摆脱宫崎骏，他才能成为一代名家。《玛丽与魔女之花》是他出走的第一步，尽管这一步迈得有些艰难，却怎样也好过原地打转。

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[责任编辑：杨凡、赵国徽]

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